Tres de Febrero

COMUNICADO Nº 01 –

DESENDEUDAMIENTO

DECRETO N 599/10: Promúlgase la Ordenanza 3090 mediante la cual, este Municipio se adhiere a lo establecido en el Decreto Provincial Nº 1316/10 que crea el Programa Provincial de Desendeudamiento de los Municipios de la Provincia de Buenos Aires, como asimismo se convalida en todos sus términos el Convenio suscripto con el Gobierno de la Provincia de Bs. AS., el que como Anexo I forma parte de la misma y se autoriza al Departamento Ejecutivo a practicar las modificaciones presupuestarias derivadas de esta operatoria.

Comunicado Nº 02

REGISTRO DE CONDUCIR

Modificación del horario de recepción de trámites

La Dirección de Tránsito de Tres de Febrero informa que ha modificado su horario de recepción de trámites. El mismo será de lunes a viernes, de 7.00 Hs. a 8.30 Hs., hasta completar los 200 trámites. La oficina está ubicada en Alberdi 4840, Caseros, 2do. piso.

Comunicado Nº 03

Defensa Civil – Nueva dirección

TOMAR EN CUENTA Y AGENDAR

El área de DEFENSA CIVIL DE TRES DE FEBRERO, dependiente de la Secretaría de Gobierno, se ha trasladado a URQUIZA 3915, esquina BOLIVIA, CASEROS.

Los vecinos que requieran sus servicios pueden comunicarse a los siguientes teléfonos: 4750-0737, 4750-4220, radio/Nextel: 229*5021, EMERGENCIAS: 103.

Comunicado Nº 04

Llega la DOBLE BRAGADO

A Tres de Febrero, en su 76º EDICION

LARGADA: 31 DE ENERO, A LAS 14 HORAS, DESDE ALBERDI Y SAN MARTIN, CASEROS.

LLEGADA: 6 DE FEBRERO, A LAS 11 HORAS, EN BENITO P. GALDOS Y MAGALDI, PABLO PODESTA.

CLUB CICLISTA NACION – SECRETARIA DE DEPORTES, CULTURA Y EDUCACION – MUNICIPALIDAD DE TRES DE FEBRERO – CAPITAL PROVINCIAL DEL DEPORTE

Comunicado Nº 05

LA POLICIA FEDERAL, AHORA, MAS CERCA SUYO

La Municipalidad de Tres de Febrero comunica que ya funciona la Delegación de la Policía Federal en la calle Bonifacini 4765, entre Avda. San Martín y Lisandro Medina, Caseros.

Además de cumplir las funciones de seguridad, Ud. podrá tramitar Certificado de Antecedentes, Cédula de Identidad y/o Pasaporte, de lunes a viernes, en el horario de 7 a 13 horas. TEL.: 4750-3296 / 4587-5869, las 24 horas.

Comunicado Nº 06

 VTV PRE-VERIFICACION VEHICULAR GRATUITA 2011

En Tres de Febrero funciona una planta de verificación en la Playa de Estacionamiento Municipal, próxima a la Plaza de la Unidad Nacional, en Caseros. Esta continúa realizando los trámites correspondientes a la pre-verificación gratuita, teniendo derecho, en caso de ser aprobado el vehículo, a obtener en el acto la documentación VTV oficial, a la tarifa vigente.

En caso de lluvia, tomar en cuenta que, en Ciudadela, se encuentra otra planta, cubierta, en Gaona 4408, TE. 4653-0459, ya que la de Caseros no opera bajo esas condiciones climáticas.

Valores: primera vez: 125,48 pesos; renovación (30 días antes del vencimiento), con un descuento del 7,5% en la tarifa. Si su rodado tiene más de 20 años, o es un taxi, remise o transporte escolar del distrito, el descuento será del 50%.

Documentación a presentar: cédula verde, registro o documento, tarjeta GNC, si posee; título o tarjeta de seguro.

Horarios de atención: lunes a viernes, de 8 a 13, y de 14 a 18. Sábados, de 8 a 13.

Información enviada por la Secretaría de Prensa.

14 años sin José Luis Cabezas, 14 años de impunidad

El próximo martes va a cumplirse  un nuevo aniversario del asesinato del fotógrafo de la  revista  Noticias

El crimen del compañero reportero gráfico José Luís Cabezas, del que el 25 de enero se cumplen 14 años, se ha convertido en un caso emblemático, de crimen resuelto con condena a los culpables y sin justicia.

Sus asesinos, han sido dejados libres, producto de una justicia lenta e inoperante, que de hecho se convierte en cómplice de la impunidad, formando parte de una trama siniestra de asociación ilícita con los autores materiales e ideológicos del salvaje crimen cometido, y, por lo tanto, merece la condena de los trabajadores de prensa organizados y es, en este sentido que nos ponemos junto a su familia, al frente de una nueva convocatoria popular, convocando a la condena social frente a lo que consideramos un atropello a la vida, la verdad y a la democracia.

Insistimos en que la impunidad de la que gozan los asesinos en libertad, no sólo se trata de una falla ética de la Corte Suprema que demora su vuelta a la cárcel , sino que además deja la puerta abierta a una amenaza para la seguridad individual y patrimonial de las personas y las instituciones de la democracia.

Investigaciones periodísticas sobre las que la justicia hace caso omiso, como así también las máximas autoridades del Ministerio de Seguridad provincial, son actitudes con las que se vuelve a asesinar a Cabezas, y expone a los bonaerenses y a la sociedad toda a serias situaciones de riesgo.

El problema se agrava cuando también se hacen los distraídos frente a las “advertencias” recibidas de parte del entorno criminal, por periodistas que vienen siguiendo de cerca los malos pasos de los asesinos en libertad.

A 14 años de impunidad por el crimen de Cabezas, desde la FATPREN y APyCRA  no olvidamos y exigimos que los asesinos vuelvan a la cárcel.

Por la memoria de José Luis. Por el descanso en paz de su padre recientemente fallecido, luego de permanecer postrado por el dolor de la injusticia. Por la lucha incansable de su madre y su hermana Gladis: no se olviden de Cabezas. Por una democracia con garantías a la vida y a la justicia, que deje de estar amenazada por la muerte y la impunidad.

Mañana miércoles 19 a las 18.30, Gladis y representantes de la FATPREN brindarán una conferencia de prensa, junto a los demás organizadores, de las actividades previstas para recordar este nuevo aniversario de la impunidad, en el Hotel Bauen de la ciudad de Buenos Aires.

El 24 de enero, a las 21.00, a Plaza Congreso.

Todos a Pinamar el 25, a la concentración y caminata de repudio a la entrada de Pinamar hasta las puertas del Municipio y, a las 19.00, acto homenaje en la Cava de General Madariaga.

FATREN Federación Argentina de Trabajadores de Prensa. Adhiere APyCRA  Asociación de Periodistas y Comunicadores de la Rep. Argentina.

Paul Cézanne

Paul Cézanne (19 de enero de 1839 – 22 de octubre de 1906) fue un pintor francés postimpresionista, considerado el padre del arte moderno, cuya obra estableció las bases de la transición entre la concepción artística decimonónica hacia el mundo artístico del siglo XX, nuevo y radicalmente diferente. Sin embargo, mientras vivió, Cézanne fue un pintor ignorado que trabajó en medio de un gran aislamiento. Desconfiaba de los críticos, tenía pocos amigos y, hasta 1895, expuso sólo de forma ocasional.

Fue un «pintor de pintores», que la crítica y el público ignoraban, siendo apreciado sólo por algunos impresionistas y, al final de su vida, por la nueva generación (los nabis o la escuela de Pont-Aven).

París

Periodos

El periodo oscuro, París, 1861-1870

Se trata de un periodo caracterizado por colores oscuros y un intenso uso del negro, con pigmentos espesos, muy empastado. Su obra difiere grandemente de sus anteriores acuarelas y esbozos de la École Spéciale de dessin de Aix-en-Provence en 1859, o de sus obras posteriores. A menudo se usan para estas obras los términos antisocial o violento, o también eróticas o macabras. Su temática es la figura en el paisaje y comprende muchas pinturas de grupos de figuras grandes y pesadas en el paisaje, pintadas imaginativamente. A este periodo pertenecen:

 El asesinato, h. 1870.

•          El padre del artista (1860-1863), National Gallery de Londres.

 •          Copia por Cézanne en el museo del Louvre de Comida en casa de Simón de Veronés 1860-1870

•          Panes y huevos (1865), Museo de Arte de Cincinnati.

•          Retrato del tío Dominique (1866), Museo Metropolitano de Arte, Nueva York.

•          El rapto (1867), Museo Fitzwilliam, Cambridge.

•          Retrato de Achille Emperaire (1867-1868), Museo de Orsay, París.

•          La orgía (1867-1872), colección particular.

•          Reloj de mármol negro (1869-1870), colección particular.

•          Pastoral (1870), M.º de Orsay, París.

•          El asesinato (h. 1870), Walker Art Gallery, Liverpool.

Periodo impresionista, Provenza y París, 1870-1878

  La casa del ahorcado, 1872-1873.

Cuando Cézanne marchó a L’Estaque en 1870, cambió sus temas para dedicarse principalmente al paisaje. Al instalarse en 1872, en Auvers (Val-d’Oise), comenzó su estrecha relación de trabajo con Pissarro, quien vivía en la cercana Pontoise. Junto con Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir y unos pocos pintores más, Pissarro había desarrollado un estilo para trabajar al aire libre (en plein air) de forma rápida y a escala reducida, que consistía en utilizar pequeños toques de colores puros, sin recurrir a bocetos preliminares ni a dibujos. Pretendían atrapar de ese modo los efectos lumínicos fugaces así como su interpretación visual, también efímera, de la naturaleza. Bajo la influencia de Pissarro, Cézanne comenzó a abandonar las normas académicas y la paleta sombría y fuertemente empastada que le caracterizaba. Sus lienzos se hicieron mucho más brillantes, con colores claros, eligiendo los colores primarios y sus complementarios, además de forzarle a observar atentamente la realidad.[10] Su tema favorito son paisajes. Trabajó a partir de la observación directa y gradualmente desarrolló un estilo de pintura aéreo y ligero.

•          La casa del ahorcado, 1872-73, M.º de Orsay, París.

•          Vista de Auvers, h. 1873, Art Institute of Chicago.

•          Una moderna Olimpia, 1873-74, M.º de Orsay, París.

•          Bañistas, 1874-1875, Museo Metropolitano de Arte, Nueva York.

•          Señora Cézanne en la butaca roja, 1877, Museo de Bellas Artes (Boston).

•          Naturaleza muerta de la sopera h. 1877, M.º de Orsay, París.

•          Naturaleza muerta del jarrón y de las frutas, h. 1877, M.º Metropolitano de Arte, Nueva York.

Periodo de madurez, Provenza, 1878-1890

 El puente de Maincy, 1879-1880.

Cuando Cézanne fijó su residencia definitivamente en Provenza, a principios de los años 1880, se independizó de los impresionistas, centrados en París, y demostró su preferencia por el sur, su país natal y su paisaje. El aislamiento y la concentración, así como la singularidad de su búsqueda, podrían señalarse como los responsables de la increíble evolución que sufrió su estilo durante las décadas de 1880 y 1890. El hermano de Hortense tenía una casa desde la que se veía la montaña Sainte-Victoire en Estaque. Una serie de pinturas de esta montaña de 1880-1883 y otras de Gardanne de 1885-1888, a veces son conocidas como el «Periodo constructivo». De 1888 a 1890 se interesó por la figura humana, pintando una serie de cuadros con personajes de la Comedia del arte, pasando, a partir de 1890, a otra serie sobre Jugadores de cartas, posiblemente inspirado por la obra sobre el mismo tema de Louis Le Nain.

•          El puente de Maincy (1879-1880), M.º de Orsay, París.

•          Tres bañistas (1879-1882), Museo del Petit Palais, París.

•          Rocas en L’Estaque (1882-1885), Museo de Arte de São Paulo.

•          La montaña de Sainte Victoire (1885-1887), M.º Metropolitano de Arte, Nueva York.

•          Vista del pueblo de Gardanne (1886), Barnes Foundation, Merion.

•          Martes de carnaval (1888), Museo Pushkin, Moscú.

•          Arlequín (1889-1890), Galería Nacional de Arte (Washington).

Periodo final, Provenza, 1890-1905

 

Los jugadores de naipes (1892).

Y entre sus obras se destacan en éste período: Las grandes bañistas, 1906, Philadelphia Museum of Art: el triunfo del equilibrio geométrico y la estabilidad a la manera de Poussin.

En 1895 hizo una visita germinal a las canteras de Bibémus y ascendió la montaña Sainte-Victoire. El paisaje laberíntico de las canteras debieron impresionarle particularmente, pues alquiló una cabaña allí en 1897. Se cree que estas formas inspiraron el estilo cubista en embrión. Cézanne se concentró en unos pocos géneros, en los que era hábil por igual: bodegones, retratos (y autorretratos), paisajes y estudios de bañistas (desnudos en el paisaje).[10] Respecto al último, Cézanne se vio obligado a dibujar a partir de su imaginación, debido a la falta de modelos desnudos disponibles. Como sus paisajes, sus retratos se pintaban a partir de lo que era familiar, de manera que no sólo su esposa e hijo, sino también campesinos locales, niños, y su marchante, sirvieron de modelos.

Cézanne continuó pintando directamente del natural con brillante colorido de tipo impresionista, pero fue simplificando de modo gradual la aplicación de la pintura hasta el punto de que parecía lograr expresar el volumen con sólo unas cuantas pinceladas de color yuxtapuestas. Más adelante los expertos llegarían a afirmar que Cézanne había descubierto un modo de representar tanto la luz como las formas de la naturaleza simplemente mediante el color. Parecía reintroducir una estructura formal que los impresionistas habían abandonado, sin sacrificar por ello la sensación y vivacidad lumínica lograda por ellos. El propio Cézanne hablaba de modular el color en lugar de modelar el claroscuro de la pintura tradicional. Con ello se refería a que suplantaba las convenciones artificiales de representación (modelar) por un sistema más expresivo (modular) que se hallaba aún más próximo a la naturaleza o, como decía el propio artista, “paralelo a la naturaleza”. Para Cézanne la solución a todos los problemas técnicos del impresionismo radicaba en utilizar el color de un modo más ordenado y expresivo que el de sus compañeros impresionistas.

Cézanne consideraba que nunca llegaba a alcanzar plenamente su objetivo, por lo que dejó la mayor parte de sus obras sin acabar y destruyó muchas otras. Se lamentaba de su fracaso a la hora de representar la figura humana y, efectivamente, las grandes obras con figuras humanas de sus últimos años revelan unas distorsiones curiosas que parecen dictadas por el rigor del sistema de modulación cromática que él mismo impuso sobre sus propias representaciones. Ejemplo de ello son toda la serie de pinturas dedicadas al tema de los y las bañistas.

•          Los jugadores de naipes (Les Joueurs de cartes) (1890-1892), M.º de Orsay, París

•          Mujer con cafetera (La Femme à la cafetière) (h. 1890-1895), M.º de Orsay, París

•          Naturaleza muerta con manzanas y naranjas (h. 1895-1900), M.º de Orsay, París

•          Bodegón con cebollas (h. 1895-1900), M.º de Orsay, París

•          La montaña de Sainte-Victoire, vista desde Bibémus (h. 1898-1900), Museo de Arte de Baltimore

•          Las grandes bañistas (1904-1906), National Gallery, Londres

•          La Montagne Sainte-Victoire et le Château Noir, (1904-1906)

•          Campesino sentado, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid

•          Las grandes bañistas (1906), Philadelphia Museum of Art, Filadelfia

Legado

Puede decirse que Cézanne crea el puente entre el impresionismo del XIX y el nuevo estilo de principios del siglo XX, el cubismo.

Durante muchos años la obra de Cézanne sólo fue conocida por sus antiguos colegas impresionistas y por unos cuantos artistas jóvenes radicales de la línea del postimpresionismo, entre los que se incluían Vincent van Gogh y Paul Gauguin. Esta generación posterior aceptó prácticamente todas las rarezas de Cézanne.

La retrospectiva de Cézanne de 1907 en el Salón de Otoño impactó grandemente la dirección que tomó la vanguardia parisina, dando crédito a su posición como uno de los artistas más influyentes del siglo XIX y al advenimiento del Cubismo. Fueron las exploraciones de Cézanne de simplificación geométrica y fenómenos ópticos las que inspiraron a Picasso, Braque, Gris, y otros para experimentar con múltiples visiones aún más complejas del mismo tema, y, con el tiempo, a la fractura de la forma. Hay una frase, atribuida tanto Matisse como a Picasso, según la cual «Cézanne es el padre de todos nosotros». Matisse admiraba su utilización del color y Picasso desarrolló la estructura de la composición plana de Cézanne para crear el estilo cubista. Fuente consultada Wikipedia.

 

Alicia Kirchner en La Matanza

La ministra Alicia Kirchner encabezó la presentación de  nuevas cooperativas

 

En el club Master de Laferrere, la ministra de Desarrollo Social de la Nación, Alicia Kirchner, presidió el acto de lanzamiento de nuevas cooperativas en el marco del programa Argentina Trabaja. También, firmaron el convenio del plan Argentina Trabaja, Estudia y Aprende.

Previamente, acompañados por el ministro de Educación nacional, Alberto Sileoni, y el Secretario de Deportes, Claudio Morresi, la ministra y el intendente recorrieron obras concretadas por otras cooperativas del plan Argentina Trabaja en el barrio El Vivero, de Rafael Castillo.

Durante su discurso, el intendente señaló“Esto que hoy vivimos y lo que vamos a disfrutar este año 2011 –dijo- lo vamos a disfrutar pronto con nuestro querido amigo de toda la vida y conductor de La Matanza, Alberto Balestrini, que sigue recuperándose, y para eso le mandamos toda nuestra fe y nuestra energía”.

Por su parte, Alicia Kirchner expresó “Queremos un proyecto inclusivo, que contenga a cada vecino. Y los argentinos están siendo incluidos con lo que se empezó a hacer desde 2003. No bajen los brazos, que nosotros no los vamos a bajar”, arengó la ministra.

Asimismo, manifestó: “Créanme que estar acá me emociona muchísimo. Siempre cuento que, allá por 2003, el compañero Balestrini nos decía que la cantidad de familias que no tenía agua era el problema más serio de La Matanza”.

“Y Néstor (por el ex Presidente Kirchner) dijo que, a 15 minutos de la Capital, no es posible que no tengan agua. Hoy, claro que falta, pero la voluntad política está y hacen falta las manos de miles de trabajadores. Eso es lo que estamos haciendo”, sostuvo.

En declaraciones a la prensa, el intendente sostuvo que “los tres objetivos estratégicos en el mundo son la alimentación, a energía y el agua”.

Satisfecho por la nueva etapa del recambio de lámparas domiciliarias, Fernando Espinoza opinó que, actualmente, el uso racional y eficiente de la energía es “no solamente un tema económico, sino una política estratégica en el desarrollo de un país”.

Ante la consulta (de “Matanza, voz  y voto”) sobre la actuación matancera en el pre Cosquín , Espinoza señaló que en La Matanza se está produciendo una “revolución cultural”.

El intendente respondió preguntas sobre seguridad y sobre lo relativo a obras públicas en  Laferrere.

Rescate y Difusión del Patrimonio Documental del Municipio

 La Matanza

 

La Secretaría de Cultura y Educación municipal finalizó la realización de una serie de tres discos compactos en los que se digitalizaron casi 400 entrevistas de historia oral que estaban en el Archivo Histórico Municipal.

 

El proyecto corresponde al Programa ADAI 2008 (Ayuda para el Desarrollo de Archivos Iberoamericanos), fue seleccionado entre decenas de otros países, y se realizó gracias a un subsidio de 3.000 euros otorgado por la Unión Europea.

Titulado “Rescate y Difusión del Patrimonio Documental del Municipio de La Matanza”, la realización del proyecto requirió de 383 entrevistas de historia oral que  entre 2005 y 2010  realizaron alumnos del Instituto Superior de Formación Docente N° 82 y de la UNLaM, sumando 146 horas 38 minutos de grabaciones. El proceso para digitalizar y transcribir demandó 1580 horas de trabajo.

Cada uno de los DVD interactivos se centra en un tema en particular.  El primero de ellos reúne 104 entrevistas a obreros y ex obreros de las fábricas más reconocidas del distrito.  El siguiente contiene 171 diálogos que abordan testimonios sobre barrios, instituciones y movimientos político-sociales. Por último, el tercero de la serie nuclea 119 reportajes sobre inmigrantes y etnicidad,  veteranos de guerra, tiempos de dictadura y protagonistas.

ADAI constituye un fondo financiero multilateral de fomento al desarrollo archivístico en Iberoamérica a través de concesión de becas y bolsas de viaje para formación y asistencia técnica; desarrollo de planes de preservación, conservación y restauración; y  desarrollo de planes encaminados al acceso y a la difusión. En la actualidad los miembros son: Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, España, México, Portugal, Perú, Puerto Rico, República Dominicana y Uruguay

UTPBA

 

Compañeros, les adjuntamos la invitación para pasar el día domingo 18 de diciembre en el Camping de la UTPBA en Moreno junto a la familia.

 La idea es festejar los 25 años de la organización e ignagurar la temporada del lugar.

Gracias a los compañeros de UTPBA Unipor la invitación.


Alicia Kirchner recorre obras en el distrito y le suma 50 nuevas cooperativas

Argentina trabaja en La Matanza

 

El intendente Fernando Espinoza recibirá mañana a la Ministra de Desarrollo Social de la Nación, Alicia Kirchner, para visitar algunas de las numerosas obras que se llevan a cabo en el distrito y realizar el acto de lanzamiento de 50 nuevas cooperativas del Plan Argentina Trabaja en La Matanza.

El acto será a las 13.30 en el Master Stadium de Laferrere, en la intersección de Ruta Nº 3 y Estanislao del Campo.

Estas nuevas 50 cooperativas del Plan Argentina Trabaja se suman a las 200 ya existentes, que generaron 15000 puestos. Además, en La Matanza también hay funcionando otras 100 cooperativas del Ministerio de Trabajo con 2500 puestos y 60 cooperativas del Programa Agua + Trabajo con 960 puestos.

Las cooperativas del Plan Argentina Trabaja realizan diferentes actividades en el distrito, entre las que podemos destacar las obras de mejoramiento e infraestructura en 109 entidades, entre sociedades de fomento clubes de barrio, unidades y centros de salud, escuelas y jardines comunitarios.

Los trabajadores del Plan también están realizando la construcción y refacción de 20 plazas y la construcción de 24 playones polideportivos en el distrito.

Otras de las tareas de gran importancia para los vecinos a través de este plan de empleo son la construcción 53.800 metros lineales de veredas; 5600 rampas; la colocación de 2650 nomencladores catastrales; y la construcción de 6800 metros de pavimentos articulados con cordón cuneta.